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      據(jù)東方早報報道，當(dāng)?shù)貢r間7月28日下午，“向東方：中國建筑景觀展”在羅馬MAXXI當(dāng)代藝術(shù)館揭幕。800平方米的展覽空間容納了33位建筑師的80多件作品，試圖在12個主題之下向西方展示“處在世界建筑轉(zhuǎn)折點的建筑是什么樣子”。這次展覽是意大利中國文化年的重頭項目之一

　　策展人方振寧表達了他的策展觀點”：“《金融時報》之前報道稱，2010年中國的建筑量已經(jīng)超過美國，成為世界上建筑量最大的國家，他們將此變化稱作世界建筑的轉(zhuǎn)折點。”

　　這個展覽的關(guān)鍵詞“向東方”并非由中方提出，而是意大利策展人的意見，而這命名既和馬可·波羅的東方幻象有關(guān)，也誠如意大利媒體所言，“在中國發(fā)生的新與舊的博弈在歐洲同樣存在?！盡AXXI建筑展覽部總監(jiān)Margherita Guccione則稱，這將是個難得的機會來了解在東方發(fā)生的這樣一個現(xiàn)實：在發(fā)展的主題下，文化的取向在不斷的爭論中將一些新穎的、具有未來主義傾向的建筑帶到了中國。

　　并置全景與個體

　　幾乎所有這次入選的參展作品都是創(chuàng)作于2000年到2010年這10年間。這次展覽并未規(guī)避房地產(chǎn)在中國都市變遷中的龐大力量，在展覽的開幕章節(jié)中，SOHO中國的兩大項目望京和建外SOHO就赫然在列。雖然在國內(nèi)飽受爭議，但其確實反映出都市化過程中和此前的中國建筑與環(huán)境的對面——作為地標，重塑環(huán)境。在方振寧看來，如果當(dāng)年沒有炸掉20世紀50年代的紡織廠，建起境外SOHO，那也就不會有后續(xù)的國貿(mào)和萬達，CBD也就無從談起。

　　在用房地產(chǎn)和都市化給出當(dāng)代的中國建筑一個時代背景以后，登場的是庫哈斯的CCTV大樓。中國成為外國建筑師的試驗場一直是被重復(fù)和廣泛討論的話題，對于庫哈斯這個在當(dāng)代建筑界繼柯布西耶之后被廣泛推崇的新思潮代表，在他的眼中，“光輝城市”的圖景不再，建筑師需要對抗的是一個混亂的城市面貌。除了庫哈斯之外，扎哈·哈迪德的廣州歌劇院、意大利建筑師?？怂_斯的深圳T3航站樓等都匯聚成了同一幅圖景——都市化下的“向西方”。然而，鳥巢等一系列代表了中國形象而全由外國建筑大師們設(shè)計的奧運建筑此次并未被選入展覽。

　　大規(guī)模的都市化、商品房和“向西方”并置，一些中國建筑師卻找到了自己的表達和理解方式。在此次展覽中，王澍、劉家琨、張雷、朱锫等一系列有著自己獨特風(fēng)格的建筑師展示了自己的作品。和此前建筑展常常通過模型和照片來展現(xiàn)作品不同，這次展覽運用了大量的大型裝置來給參觀者以直觀體驗。王澍的作品《亦方亦圓》就是一個大型裝置，他以三個月的時間調(diào)查臺北違章建筑，找出鴿子房、頂樓加蓋等八種典型違章建筑。王澍再據(jù)此于城中區(qū)屋頂打造概念類似的木構(gòu)庭園《亦方亦圓》。其以632根尺寸一致的木條做成，可于一天內(nèi)組裝完畢，木材也可不斷循環(huán)使用。借此，王澍對“以新為尚”的現(xiàn)代文明提出叩問，創(chuàng)造出向傳統(tǒng)“循環(huán)營造”學(xué)習(xí)，且不以老舊為恥的建筑。而這樣的運用廢舊材料的追求，在展覽的其他作品中也有體現(xiàn)。包括在展覽現(xiàn)場，進場的大門也是由蜂窩板來制造的，“這是建筑的道德感?！狈秸駥幷f。

　　十年，另一個開端

　　另一方面，對于西方而言，“中國建筑”都是一個新鮮詞語，因為東西方對于建筑的理解途徑殊異，因此在西方幾百年來只有“中國園林”的提法。這樣一個有著深厚傳統(tǒng)的古國，它的景觀如何在近10年中被新的建筑重塑和改變?而它自身的力量又將最終如何反彈向西方建筑?更有趣的是，在復(fù)雜紛雜的景觀之下，蘊藏著的是怎樣復(fù)雜卻又飛速崛起的國家形象以及在此進程中建筑師的個人體驗?這都是這個展覽本身試圖展示，同時也是被西方廣泛關(guān)注的話題。

　　本次展覽力圖展示的另外一個潮流是中國建筑師的崛起。頗為有力的例證是，一些曾經(jīng)和國外大師合作的中方建筑師，現(xiàn)在已經(jīng)開始單干。比如，曾經(jīng)在北京T3航站樓項目中擔(dān)當(dāng)中方建筑師的邵韋平，目前正在主導(dǎo)造價達8.5億元的北京鳳凰衛(wèi)視大樓的設(shè)計。而此前鳥巢的中方設(shè)計師李興剛則正在海南建造一個文化項目。而這些項目也亮相于此次展覽。在國外，為什么在2008年奧運會時中國的體育場館和設(shè)施都是由外國建筑師擔(dān)綱一直是一個令媒體疑惑的問題，近鄰日本，由建筑大師丹下健三建造的奧運會場館成為日本當(dāng)代建筑史上的里程碑之作。然而，十年過去，如今或許中國建筑師正站在一個新的起點之上。